心律失常：指心跳在时间或力度上的节律改变。
我创作此作品的最初灵感源于罗萨琳德·克劳斯（Rosalind Krauss）在《索引笔记：美国七十年代艺术》一文中描述的舞蹈艺术家黛博拉·海（Deborah Hay）的一场表演。海没有跳舞，而是向观众宣布她想讲话。她解释说，她希望感知身体内每个细胞的运动，将观众可见的舞步和手势替换为血液、细胞和内部器官的运动。通过这场表演，海将舞蹈简化为一个简单的事实：她活着的、呼吸的身体在观众面前的存在。
即使我们静止时，身体也在不断运动。我最初的想法是简单地为观众提供一个听诊器和一份简短的书面说明，让他们聆听这种内部运动。然而，参加露西·凯什（Lucy Cash）的“舞蹈与超越：扩展编舞领域”选修课程和乔·莫兰（Joe Moran）的“出发点”编舞研讨会，重新唤起了我对自身活着的、呼吸的身体的敏锐意识；我意识到，这种意识上次被触发是在五年前，当时我的生活被甲状腺癌的诊断和治疗所打断。
因此，听诊器开始具有全新的意义，作品的焦点从装置转向了表演。听诊器将成为观众的中心，他们用它来聆听我的心跳；这心跳曾因疾病和我接受的强化治疗而中断。
为治疗癌症，医生不得不完全切除我的甲状腺。甲状腺产生甲状腺素：这种激素控制身体的新陈代谢——实际上决定了身体的节奏。它被人工节拍器左甲状腺素（levothyroxine）所替代，这是一种合成甲状腺激素。结果，我患上了甲状腺功能减退症（hypothyroidism）——我的心率下降，呼吸模式变慢——直到医生通过调整我的左甲状腺素摄入量，再次为我身体的内部舞蹈找到正确的节奏。
后续的放射性碘治疗证明是对生活自然编排的又一次重大干扰。家庭日常被打断，正常互动停止，我两次被关在铅衬房间中，直到体内辐射水平降至安全范围。
虽然幸运的是，我已度过五年癌症里程碑，感觉健康良好，但我希望让观众了解所有这些精心计划和编排的治疗、程序和干预如何影响并打断日常生活流程，同时以我受损但依然活着的呼吸身体作为证据，证明它们的价值。
参考文献
Banes, S. (1987) 舞鞋中的特耳西科瑞. 米德尔敦: 韦斯利大学出版社.
Krauss, R. (1977) 索引笔记：美国七十年代艺术. 第二部分. October, vol. 4, pp. 58-67.
Lambert-Beatty, C. (2008) 被观看：伊冯娜·雷纳与1960年代. 伦敦: 麻省理工学院出版社.
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